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《回响》是冯小刚继《劳燕分飞》之后执导的第二部网剧，改编自作者东西的同名演义。该剧论述女刑警冉咚咚在侦破一则名为“大坑案”的凶杀案经由中不测中发现丈夫暗自开房，进而心生怀疑，在勘破案件的同期勘探婚配干系的故事。
原著的叙述形势是双线结构：奇数章写案件，偶数章写厚谊，终末一章将两条脚迹吞并在一皆，从而让案件与厚谊之间组成了一种相互回响的互文干系。《回响》的脚本由原文章者东西躬行操刀，为了符合网剧受众意旨而改变了原著明晰的双线结构，让案件与厚谊在每一聚拢都精良地交汇缠绕。除此除外，该剧基本保抓了原著的故事走向与东说念主物干系。这种叙事形势，不管放在“迷雾戏院”还是国产悬疑剧的谱系中去看，都是具有一定改动意志的非典型悬疑剧。只不外，厚谊线与造孽线的生硬联接，难以引东说念主共情的东说念主物形象，以及现实反念念的悬浮铩羽，令该剧永远给东说念主一种不互助、很拧巴的不端感。
厚谊与造孽的生硬联接
全剧围绕“谁是杀害青娥夏冰清的凶犯”这一中枢悬念伸开叙事。不外，破案仅仅其次，破解东说念主心的奥密才是该剧的重头戏。以悬疑故事探索东说念主性与厚谊的掩藏轻浅，并不鲜见，这亦然悬疑剧自然的上风。《回响》的不同在于，把厚谊问题看成念造孽案件来解决，用推理的形势来论述闲居生存。这么的拍法颇有些新意，但最终呈现的成果却差强东说念主意。
一方面，是审讯场景的过度呈现。该剧的破案经由，基本以室内审讯为主。女主冉咚咚在反复审讯中一次次揭穿嫌疑东说念主编织的坏话，破解他们的厚谊纠葛与复杂豪情。同期，她也把破案经由中的豪情波动，镜像式地投射到了我方的婚配生存中，把家庭空间酿成了审讯时局，去质询与拆解婚配干系的真相。
冉咚咚与丈夫慕达夫的不对源自二者对待爱情的根底立场：前者是纵欲的祈望目标者，后者则是实用的现实目标者。东西在写原著演义时，曾恶补了好多豪情学常识。自然剧版比拟原著不详了遍及的豪情气象的描写与分析，但仍然罗致了画外音等形势来呈现东说念主物的豪情气象。借助冉咚咚这位爱情至上目标者的审问，该剧也照实在一定进度上为咱们展现出了婚配干系中掩藏的豪情较量，同期展现出厚谊权利干系中主导者时常亦然依赖者的辩证事实。不外，交叉叙事加上反复的厚谊审问，让不雅众很难明晰地感受到厚谊的细微变化，体会到的更多是婚配干系里令东说念主避之不足的一地鸡毛。
另一方面，是豪情逻辑的过分主导。该剧故事情节的伸开，主要依赖的是豪情逻辑和厚谊脚迹，而非因果干系明晰的现实逻辑。这尤其体现时夏冰清的真实死因上：该剧论述了一个带有肆意颜色的买凶杀东说念主故事，构建了从徐山川、徐海涛、吴文超到刘青、易春阳的层层分包的门路。问题在于，这些东说念主物之间的任务分包清寒坚实的现实逻辑。吴文超因为技俩筹备不力，临时有了劝说夏冰清外侨海外的看法，于是找来了老同学刘青；刘青因为与农民工易春阳交流诗歌，顺带将任务交付给了患有间歇性精神分裂症的后者。这种设定过于有时与肆意，清寒真实性与简直度。最终，在层层转包的经由中，故事的逻辑也在阻挡弱化。
此外，《回响》备受网友诟病的大结局，亦然该剧的一个败笔。原著中，在阻挡的试探与质询中，冉咚咚与慕达夫二东说念主的厚谊走向了仍然相爱却力所不及的闹翻。原著写出了厚谊是如安在波浪不惊的闲居生存中走向幻灭的，用鲁迅的话来说，不错说呈现了一种“简直无事的悲催”。在剧版中，男女主角虽也离异，但终末还是被赋予了一个看似怒放实则圆满的结局。这个强行扭转的幸福拆伙，使得之前统统的厚谊审问与豪情较量带来的婚配干系走向变质这一故事逻辑，变得摇摇欲坠、难以建立。
难以共情的东说念主物
《回响》以“大坑案”为中枢，塑造了冉咚咚、慕达夫、夏冰清、徐山川、沈小迎、吴文超、贝贞、徐海涛、刘青、易春阳等诸多东说念主物，并尝试去探寻每个东说念主物的厚谊寰宇。他们身份不同、做事相反、主次有别，但调换点在于都有着复杂而掩藏的内心寰宇。
显著，创作者有意呈现东说念主心的踯躅与含混，因此不厌其烦展现着制造坏话、拆穿坏话、重构坏话的经由。但由此导致的一个后果即是，许多东说念主物的真实特性被踯躅不定的名义特性所掩藏。举例，皇冠信用盘代理注册该剧对夏冰清这一东说念主物的描写，就犯了反复踯躅、朦胧不清的畸形。作为受害东说念主，她在父母、徐山川、沈小迎、吴文超级东说念主的描写中呈现出多变的特性，既有果敢自主、灵活地说念、向往爱情的一面，也有犹疑战抖、艳羡虚荣、心有城府的一面，她对吴文超傲睨一世式的友情，让东说念主感到并不诚实。创作者可能意志到需要借助这一东说念主物引发不雅众的珍藏心，于是比拟原著，成心增多夏冰清一家因交通事故而被纠缠敲诈的过往，让夏冰清的“斯德哥尔摩轮廓征”多了无力开脱的现实性与悲催感。但总体来看，由于清寒鲜嫩而踏实的真实特性，这一东说念主物形象并未有用引发不雅众的招供感。
次要东说念主物引诱力不够倒还好说，关节是《回响》中男女主角的塑造也清寒令东说念主共情的特质。文艺作品中的主要东说念主物，不错特性相反、斑斓多彩，不错可悲、可叹、祸害、可恨、好笑、可气，但不管何如都应当可人。换言之，应当有引东说念主共情与共识的特质，技巧在不雅众与作品之间建筑起厚谊皆集和价值招供。《回响》中，女主角冉咚咚的一大特性特质即是明锐多疑。明锐多疑放到破案中大略是优点，但换到婚配故事里就酿成了令东说念主生厌的污点。这一东说念主物越是在婚配干系里抽丝剥茧，就越给东说念主一种说念听途看、无端猜疑的嗅觉。男主角慕达夫自然莫得履行性的出轨行径，但也有与女性一又友朦胧不清、将婚配秘事鼎力与他东说念主共享的槽点。
创作者也知说念原著中的主角并弗成人，因此对冉咚咚这一脚色作了大幅拯救。原著中，冉咚咚用一个个政策测试与考验慕达夫，近乎病态与过甚地去怀疑丈夫的衷心，终末发现事实的真相居然是我方精神出轨在先。她关于慕达夫的厚谊审讯，竟是为了逼迫后者主动阔别，让我方不消牵涉出轨亏心的服务。
剧版为了增强不雅众对这一脚色的招供感，简直彻底删除了原著中她产生豪情问题的设定，甚而把原著里她割腕的事实转嫁为剧中慕达夫的幻觉。但关节在于，当创作者一运行建立了刑警在办案之余考查履行上并无出轨问题的婚配干系这一设定之后，东说念主物的弗成人便已成定局。另一个与之关联的问题还在于，冉咚咚的厚谊考查注定仅仅白费。再迷雾丛生的案件也有等候破解的真相，但又有谁能够真实勘破爱的谜题？
陈腐而悬浮的现实反念念
《回响》关于东说念主性的洽商，确切在一定进度上折射出当代社会中遍及的厚谊危急，叩问了东说念主们关于亲密干系的不信任。被坏话包裹、浑沌迂回的案件，揭示出个体厚谊走动中爱与恨、信任与怀疑的辩证法。此外，该剧也借助层层转包的造孽经由反念念了东说念主性的忽视，通过徐山川这一东说念主物形象的塑造展现出对本钱力量和权钱买卖的批判，进而通过徐山川与夏冰清、沈小迎的不对等爱情干系波及了社会阶级的差异与性别地位的分殊。但总体来看，该剧的现实反念念与厚谊抒发显得陈腐而悬浮。
陈腐在于，充满逾期的性别设想。弗成否定，《回响》关于两性厚谊的盘问是格外诚实的。但剧中借助慕达夫、贝贞等东说念主关于爱情中抗争与衷心的洽商，令东说念主有时刻不清到底是创作者的憨厚辨白，还是对我方所闇练的常识分子圈子的一种反讽。尤其是在对冉咚咚、夏冰清、贝贞等女性形象的塑造里，又搀和着关于女性的陈腐设想。举例在塑失误家贝贞这一东说念主物形象时，创作者便有意描写其怒放斗胆的厚谊阅历和行径，些许有些将女性欲望化、客体化的颜色。
悬浮在于，清寒真实的现实不雅照。《回响》波及了性侵害、婚配干系、原生家庭等许多现实问题，但叙述的口气飘溢着一种略显矫强的文艺腔调。冉咚咚与慕达夫的佳偶对话，常常掺杂着直喻、隐喻、暗射、反讽、援用等种种修辞形势，很高等含蓄，但不够节约直白。这种对话形势，也体现时其他的东说念主物干系中。即即是中介公司职员刘青和农民工易春阳的对话，亦然在洽商一首诗歌的精妙之处。整部剧的现实抒发，就像吴文超方针的那家酒吧作风的告白公司雷同，混杂而不端，枯竭了真实的炊火气。
更需要看到的是，该剧之是以出现抒发上的悬浮，在于创作者莫得长远到深层的社会泥土里寻找厚谊危急的结构性成因。创作者在不雅照东说念主物的厚谊逆境时，不是将其归罪为原生家庭的原因，即是将其归罪为自己豪情的问题。这就让该剧的现实反念念，全体上显得有些走马观花，隔靴爬痒。
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